有讀

  　　這些故事在第一次出口時就有了自己的生命，取代了發生的事，之後每再說一次，都是當下再敘述上一段生命的嘗試，而發生過的，嘗試過的，都已經沉到這些重重堆疊的敘述底下，再也不會出來了。（進烤箱的好日子）

 　　在成功率與風險之間，他們選擇了成功率。

 　《邊界，那麼寬》是一本以男女愛戀為主體，平面展開的小說。

  「他們預料的是洋涇濱，而且也要聽洋涇濱，若是我講英文，他們是不聽的，於是他們就聽不懂。」 中國移民第二代阿李這麼告訴愛爾蘭移民山姆，就在1960年代出版的小說裡。

 　　「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭則各有各的不幸」，在《安娜·卡列尼娜》中，托爾斯泰如此寫道。但在《絕望者之歌》裡，我看見許多不幸家庭的相似之處，超越國界，也超越膚色。

 　　「切記，在這本書中我所用的所有細節都是曾經在歷史上發生過的。換句話說，她不是科幻小說。」作者，瑪格麗特．愛特伍。

 　　在《巴別塔學院》之後，我回來讀了匡靈秀的另一本小說《黃色面孔》。

 　　在我讀過的幾本薛西斯的小說裡，這本書是最「厚重」的。

　　世界不斷在某些地方一次又一次的結束，但在其他地方卻仍然繼續延續，世界漠視總是一個地方事件，他來到你的國度，造訪你的城鎮，敲響你家的門扉，對他人而言，這僅是一記迢遙的警鐘，僅是一則短暫的新聞報導，僅是已成為傳說的前塵回聲。（第九章）

 《世界的辭彙是森林》來自過去的批判 　　對一個故事而言，文學性或藝術價值或許非常重要，但對於一個受難的星球、種族、文化、性別或群體而言，他們唯一的問題只在於喊的還不夠響亮。(導讀)