《進烤箱的好日子》閱讀的好日子
這些故事在第一次出口時就有了自己的生命，取代了發生的事，之後每再說一次，都是當下再敘述上一段生命的嘗試，而發生過的，嘗試過的，都已經沉到這些重重堆疊的敘述底下，再也不會出來了。（進烤箱的好日子）
這是一本2024年出版的好書，但我現在才讀到。
我想，它會好，是因為它帶給讀者無比滑順的閱讀體驗，整本書貼著許多台灣讀者有的生活體驗低空飛行。在作者的訪談中，她想寫一本青少年會想讀的書，我不知道她做到了沒有，但我讀得很愉快，好日子一方面是以「我」為中心展開自我探索的文字寫作，一方面是以大人的眼光去回顧童年視野造就的全新發現，將日常注入新奇感，對我來說，還有種恍然大悟，像是「意外也許可以變成意內」，像是將油漆行與鄰居後門「強制連連看」的小學生邏輯，一種屬於小孩，對於文意理解跳脫出框架的味道。
進烤箱的好日子大概可以說是一本青少年的成長小說，父母離婚、情感探索與尋死，樣樣不缺，成年後的阿丹一邊書寫回憶錄一邊聯繫舊識，這是一個藉由文字把過去的自己重新拾起的過程，阿舟寫周幼儀的父母吵架 寫徐文芳的母親離世，寫小學女同學對自己列出的「十大罪狀」，從他人的變故過度成自己的變故，在毫無準備的情況下，阿丹的父母離婚了。
他們不吵架，他們溝通。
至少吵架還有跡可循，但阿舟父母的「溝通」完全沒有，不管是在「說謊家」遊戲中的突然離婚宣言，還是父母決定將主角送去住校，從阿舟的角度來看，父母表現既理性又疏離，沒有大吵大鬧，沒有哭訴，沒有爭取阿舟的監護權，兩人輪流在舊家就像是把阿舟當作週期性的旅館，儘管主角的文字看似平淡、戱虐，有點好笑，可好笑的背後並不是好笑，而是因為痛。
她被拋下了。
仔細想想，這是一本講述被「拋下」的小說，從頭到尾都是，從父母離異開始，被小學女生團體排擠在外，到入住女校，在電話裡被心靈上仰賴的何維光嫌棄…..主角曾想過像如普拉絲將頭放進烤箱這種堅決的死去，最後仍沒有執行，但那段心傷的記憶成為阿舟書寫的最大節點，所有情節都是朝著那一日奔去，在那個時間點後，不管是阿舟提筆書寫童年、約小學同學出來，還是將父母約到咖啡廳看她的文字，都是餘生。
人生被轉化後的「餘生」。
那便是我喜歡這部小說的原因之一＊，那是每個人或多或少都會經歷過的一段、或好幾段的人生轉折，從青春期到成人的那種「逢魔時刻」，將過往的筆記「拋下」的遺忘，成人對於幼年傷痕與搞笑與誤會的體悟，那貼近我的生活、貼近台灣人的青春記憶，讀起來熟悉又新鮮，我想起近期讀到的「雙人餐桌」其中一篇小說寫到，雄心壯志成為小說家的提摩西遲遲不肯動筆，是因為心中的恐懼：怕他沒有故事可說。
李佳穎在《進烤箱的好日子》告訴讀者，不會的，每個人都有故事可說，那埋藏在記憶裡的不堪和傷心和快樂和源自於無知的欣喜和搞笑，都是寫作的素材，因為在這座島上，有至少有兩千萬人乘載著跟你相似的記憶和文化環境準備共鳴。
將《進烤箱的好日子》推薦給你。
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＊另一個原因是作者把個人生命裡對於他人另一面的無知寫得很好，一是書寫再次見到老爸，阿舟訝異於老爸成為成為發燒鳥友，二是書寫阿舟母親的台語人格，那裏有個故事，但身為子女的阿舟永遠不會知道：
我媽的台語似乎不太一樣，像上岸的落水狗，波浪鼓般迅抖去她的奇怪腔調……
……等我們真正回到外婆家時，我媽的台語已經乾透蓬鬆成原來的兩倍大，可以滑順利索的跟我不認識的親戚吵架了。
埔里過後，我媽很快又成了一個台語支離破碎的人。只剩下我鎮日豎耳睨眼，想探出她的原型，不得安寧。(《進烤箱的好日子》)
