《 尋琴者》我也在尋找一個完整
《尋琴者》我也在尋找一個完整
我只感到抱歉。
這本書，我原先是非常期待的，但看過之後有些失望。建議想閱讀的讀者先閱讀過一部份的文本之後，真的很喜歡他的文筆再繼續把整本小說讀完。
以上以下，完全是我個人的閱讀體驗，這跟《尋琴者》在市場上的評價毫無關聯。
一。關於這本小說
我得說，這是我第一本郭強生的作品。我上網查資料才知道他曾出版過小說，但那都是很久以前的事了：最近出版的大多是散文。
這本書給我的第一印象是不夠完整。《尋琴者》的篇幅不長，主要角色也不多，泰半時間都是主角的獨白，場景與情節偏少，看的出來是那種節奏偏慢，好深入角色內心情感的小說……但我讀起來的感覺，卻像是頁與頁之間有許多沒有被填滿的空白。
以一個主要以角色自述來彌足世界觀、情感和劇情的小說來說，這個主角的話非常少，少得像是他的人生只以幾個事件倉促的填充，所有能盈滿角色不同面向的細節都不被揭露，由他翻起的舊帳，本子上的字跡只剩下悲傷與憤怒，強烈的情緒對比太少的細節，讓他的敘述看起來像是一個同理心強烈的旁觀者。因此這整本小說在我讀來，有種不太協調的感覺。
但也或許是因為，我閱讀這本書時，同時也夾著閱讀《戰時燈火》與《倖存者，如我們》這兩本書的觀感，同樣是以第一人稱敘述，無論是麥可，還是歐大旭，對角色的敘述架構的編排都比《尋琴者》來的精緻縝密許多，要是我先閱讀了《尋琴者》，再閱讀這兩本書，也許內心給予的評價還不至於這麼糟糕。
畢竟我的心底，在讀過網路上的試讀之後，還是有些期待的。
（也或許，我不該在《尋琴者》之前閱讀過《蜜蜂與遠雷》？因為，在將音樂攤開成為文字的技巧上，我怎麼以為＜蜜蜂與遠雷＞更能吸引讀者？）
這樣的文筆，搭上這樣的小說架構，我只覺得可惜而已。
二。關於小說的裡面
作為本書的主角，調音師胡以魯並不是第一個登場的人物，小說一開頭以第三人稱開場，聚焦在剛喪妻的林桑，隨後在音樂教室的場景，林桑第一次注意到這位默默為教室裡鋼琴調音的主角，而後，小說的敘事便轉換為第一人稱。
第一次閱讀此書的時候，我真被這種轉換搞亂了，只換了一行，敘事便從「他」變成了「我」，而這個我，不只敘事的行文和前頭文章的基調差不多，個性也不夠鮮明，而這樣的轉換，在小說的前頭有兩三次，從林桑到調音師的「我」再從「我」跳至林桑的故事，卻在故事的中段之後，全變成了調音師的「我」。這是一個關於音樂的故事，我卻以為這樣的結構不夠和諧，參了不必要的雜音。《尋琴者》將林桑的敘事從中後段隱匿，我想也許是為了鋪陳他早已知道愛米麗與馬尾男的情感，依此來作為主角的引爆點，但既然如此，又為何在前頭大費周章的鋪陳林桑呢？在我看來，全書只用調音師的觀點來進行便已足夠。根據劇情，兩人曾相約在小酒吧講心事，以此由「我」的觀點來帶出林桑跟艾米麗的關係，也不是不合理。
除了觀點的混亂之外，另一點，是場景的一片空白。我只能說《尋琴者》在此處裡的不太好，每段劇情的發生都像是在夢境，而不是現實，書寫的文筆流於意識情感的描寫──這並不是不好，我看過處理的很棒的小說──但在這本書中，由於事件不足，描述不足，也像是我上段所說的「細節不足」，使得每段劇情發生的地點都有些空洞，如同在字幕上打個「音樂教室」，「酒吧」，「紐約」就這樣過去了，讀者抓不到角色和所處空間的連結，自然也難進入在這個場所裡發生的事情。
這本書無法打動我。我想，《尋琴者》需要更多的時間去編排，去抓住主角性格與他周遭發生的事件*，好完整這一整個故事，不然真的就是可惜了而已。
*有時主角的敘述真讓我出戲，像是他會以諾貝爾「文學獎」得主的話為兩人的關係做註解(第五章)，但根據本書的內容，他不喜歡讀書，成績不好，也沒特別描述他對文學的熱愛，又，怎麼會去引用文學獎得主的話呢？引用音樂家的話還比較合理。
